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試聽導(dǎo)航

配音雜談之電影聲音設(shè)計的概念及方法

  • 編輯：配音云
  • 分類：配音檔案
  • 瀏覽次數(shù)：1146
  • 發(fā)布時間：2020-06-21 01:57:52
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　　配音雜談之電影聲音設(shè)計的概念及方法。在電影制作中，聲音常常處于較為弱勢的地位，這與聲音的功能尚未得到充分的重視和運用有關(guān)。從奧斯卡金像獎（以下簡稱奧斯卡）聲音獎獎項設(shè)立的歷史演變，可以粗略看出人們對電影聲音的認(rèn)識過程。1930年第3屆奧斯卡開始設(shè)立聲音獎時，只有“最佳配音”（Best Sound Recording），此時的聲音制作者被稱為“聲音指導(dǎo)”（Sound Director）。1958年第31屆奧斯卡上，這個獎項被改成了“最佳聲音”（Best Sound），這多少反映出人們認(rèn)識到電影聲音并不僅僅是“配音”的結(jié)果。1963年第36屆奧斯卡聲音獎的設(shè)立開始出現(xiàn)“最佳聲音”和“最佳音響效果”（Best Sound Effects）的劃分，聲音剪輯（設(shè)計）的重要性開始得到重視。在1968年第41屆奧斯卡上，這個獎項又回到了“最佳聲音”，只是在第48屆（1975）、第50屆（1977）、第52屆（1979）、第54屆（1981）增設(shè)了音響效果剪輯的“特殊貢獻獎”（Special Achievement Award-Sound Effects Editing）。也許當(dāng)時人們在電影聲音剪輯上，尚未表現(xiàn)出足夠的藝術(shù)創(chuàng)作能力，因而不足以為每屆奧斯卡設(shè)立單獨的“音響效果”獎。從第55屆（1985）開始，“最佳聲音”和“最佳音響效果剪輯”（Best Sound Effects Editing）齊頭并進，直到2003年，第73屆奧斯卡將聲音獎清楚地劃分為“最佳聲音剪輯”（Best Sound Editing）和“最佳聲音混錄”（Best Sound Mixing），電影聲音制作中兩個互為補充卻又各不相同的領(lǐng)域才得以展現(xiàn)各自的風(fēng)采。雖然好萊塢的電影工會將聲音剪輯和聲音混錄分開，以此來為更多的人提供工作機會，但從“最佳聲音剪輯”和“最佳聲音混錄”的提名名單中不難發(fā)現(xiàn)，像本·伯特（Ben Burtt）、蘭迪·索姆（Randy Thom）這樣的人有時同時會出現(xiàn)在兩個名單中。毫無疑問，他們對整部電影的聲音創(chuàng)作有更多的掌控，從剪輯到混錄，從藝術(shù)到技術(shù)，他們的工作更接近于“聲音指導(dǎo)”的位置，對聲音進行全盤掌握和設(shè)計。如今的好萊塢，“聲音設(shè)計”已成為被普遍接受的概念。也許有一天，在奧斯卡聲音獎的舞臺上，又會出現(xiàn)一個新的獎項——“最佳聲音設(shè)計”（Best Sound Design）。
　　
　　目前，在中國國內(nèi)的電影創(chuàng)作中，聲音設(shè)計還沒有得到應(yīng)有的重視。當(dāng)電影配音師們在影片的聲音創(chuàng)作中發(fā)揮越來越多的想象力和創(chuàng)造力，當(dāng)他們創(chuàng)造的聲音使電影作為視聽作品在“聽”的層面上有了更廣闊的表達空間從而對電影創(chuàng)作思維帶來更大的影響時，普遍使用的“配音”這一概念已無法代表他們?nèi)康墓ぷ??！芭湟簟钡母拍罡嗑窒抻趯﹄娪奥曇羲夭牡氖叭。ㄔ陔娪芭臄z過程中的同期對白配音、音響效果配音和環(huán)境聲配音，以及后
　　
　　期制作中的自動對白替換（ADR）、擬音（Foley）和音樂配音。也就是說，“配音”所做的，只是以對白為主的素材拾取工作，這些素材加上從其他渠道如各種音響效果資料庫中尋找的素材和在計算機中通過軟件合成的素材一起，經(jīng)過復(fù)雜的剪輯和混錄環(huán)節(jié)，才構(gòu)成了真正的電影聲音。從根本上講，電影聲音不是錄出來的，而是做出來的，“做”意味著對聲音的設(shè)計和加工，意味著它與原先所錄聲音的不同。由此可見，電影制作中的聲音工作人員，也不再是簡單的配音師，而是對電影聲音的構(gòu)成和表現(xiàn)進行創(chuàng)作設(shè)計的聲音設(shè)計師。http://51d1.cn

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