配音雜談之Walter Murch談兩種音效剪輯流程體系。在好萊塢和英國(guó)，電影后期制作音效剪輯的流程體系是完全不同的。前者可稱(chēng)為垂直式體系，而后者是水平式的。在為《現(xiàn)代啟示錄》制作音效的時(shí)候，我們采用了近似英國(guó)的那套體系。
是這么回事：你在有限的時(shí)間內(nèi)，要做大量的工作，你勢(shì)必要請(qǐng)別的人來(lái)幫忙對(duì)吧，你總不能一個(gè)人把所有活全干了。那么，你怎么分配工作量？如果在好萊塢的話，你先要請(qǐng)一個(gè)音效總監(jiān)（sound supervisor），由音效總監(jiān)選擇確定所有需要的聲音效果。然后他會(huì)說(shuō)：“阿夢(mèng)，你來(lái)一下?！卑?mèng)來(lái)了，總監(jiān)告訴他：“這是第4本?！笨偙O(jiān)把第4本底片和需要的音效都交給他，然后說(shuō)：“所有效果的位置我都標(biāo)好了，這里那里，你給我剪進(jìn)去?！庇谑前?mèng)帶著素材走了，一個(gè)星期以后，他再帶著剪好的第4本片子回來(lái)。第4本就是阿夢(mèng)的職責(zé)范圍，別的他不用管。就像是流水線一樣，一人負(fù)責(zé)一本，音效剪輯要做的就是把螺絲釘擰到規(guī)定的位置上，也許存在一點(diǎn)主觀能動(dòng)性，但很有限。他只負(fù)責(zé)這一本，連影片的其他部分都沒(méi)有機(jī)會(huì)看過(guò)。這就是好萊塢的體系。
但英國(guó)人的方法有所不同。在英國(guó)，一個(gè)音效剪輯負(fù)責(zé)全片中某一類(lèi)聲音的處理。比如說(shuō)，整部影片的直升飛機(jī)聲音都由V負(fù)責(zé)，而鬧鬧負(fù)責(zé)全部的槍聲，還有船聲或許交給木衛(wèi)二，樹(shù)林的聲音交給小月子……每個(gè)人負(fù)責(zé)一類(lèi)，他可以通盤(pán)考慮。比如V可以去研究所有直升飛機(jī)的聲音，質(zhì)地有什么不同，在不同的環(huán)境下聽(tīng)起來(lái)怎樣，再完美地安插到需要的地方。他會(huì)說(shuō)，這里有個(gè)非常棒的直升機(jī)聲音，它應(yīng)該在這個(gè)位置，于是他毫不猶豫把它放到那個(gè)該在的位置。如果由不同的人來(lái)操作不同本的直升機(jī)聲音，他們都會(huì)要同一種聲音，放到各個(gè)位置。理論上，在好萊塢體系里，該是音效總監(jiān)來(lái)決定，噢，不要把那個(gè)聲音放在這里……但是，我認(rèn)為，最好是由一個(gè)人來(lái)負(fù)責(zé)一類(lèi)音效。好比在管弦樂(lè)團(tuán)里，首席小提琴手負(fù)責(zé)全部小提琴，如果指揮家想說(shuō)說(shuō)小提琴的問(wèn)題，他直接找首席就能解決問(wèn)題。所以每個(gè)音效剪輯師就是他所負(fù)責(zé)類(lèi)別的首席小提琴手。還是拿直升機(jī)的音效做例子，V就可以把全片的所有直升機(jī)音效作為整體考慮。配音雜談之Walter Murch談兩種音效剪輯流程體系。
其次，從工作人員的感受來(lái)說(shuō)，在漫長(zhǎng)的后期制作期中，最好讓他們完整地接觸全部影片，這樣有利于調(diào)節(jié)心態(tài)，不要讓他們每天對(duì)著那十分鐘，像上下班打卡一樣機(jī)械無(wú)聊，這會(huì)扼殺工作人員的興趣和活力。
無(wú)疑，兩種工作體系都各有利弊。英國(guó)體系的問(wèn)題是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你的左右手各司其職，雞犬之聲相聞，但老死不相往來(lái)，誰(shuí)也不知道對(duì)方在干什么。而在同一個(gè)段落里，做直升機(jī)音效的V可能和做樹(shù)林音效的小月子生了競(jìng)爭(zhēng)之心，都想讓自己負(fù)責(zé)的聲音最漂亮，最突出，最吸引耳膜。這時(shí)候你一定要有個(gè)協(xié)調(diào)把關(guān)的人，他可以去告訴V：“我們看到，這個(gè)鏡頭畫(huà)面上的直升機(jī)形象很突出，既然在視覺(jué)上已經(jīng)很強(qiáng)大了，為什么音軌上還要讓直升機(jī)的聲音來(lái)統(tǒng)治呢？我們得剪進(jìn)來(lái)一點(diǎn)樹(shù)林的聲音，讓樹(shù)林音效占優(yōu)勢(shì)地位或許會(huì)更生動(dòng)……”你得有人干這種事，處理各種音效之間的矛盾。
是不是音軌越多越牛逼，不是的。有人經(jīng)常說(shuō)：“這個(gè)段落八條音軌，太牛了?！钡珜?duì)我來(lái)說(shuō)，最完美的電影不一定需要音軌，讓觀眾去想象最好。最好的音效不在音軌上，而是在觀眾的大腦里。當(dāng)然這和每個(gè)觀眾的體驗(yàn)有關(guān)?！冬F(xiàn)代啟示錄》有的地方有160條音軌，夠多了吧，但要是一條不要也能達(dá)到那種效果，我寧愿一條不要。關(guān)鍵是你怎么來(lái)達(dá)到想要的效果，只要目的完成，音軌的數(shù)量毫無(wú)意義。配音雜談之Walter Murch談兩種音效剪輯流程體系：http://51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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