看周星馳以及其他香港電影的時(shí)候,都是中文配音,久而久之我們就以為這個(gè)聲音就是他們本人的聲音。其實(shí),現(xiàn)在翻出周星馳電影的粵語(yǔ)版重新看一遍,你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)年你的觀(guān)看流失掉了很多笑料。
我們現(xiàn)在去電影院看美國(guó)電影,都不愿意看國(guó)語(yǔ)配音版。因?yàn)閲?guó)語(yǔ)配音無(wú)論怎樣優(yōu)秀,始終會(huì)感覺(jué)很怪,而粵語(yǔ)電影和普通話(huà)也是都是漢字的原因,差距不是很大,但是流失掉的東西依然不少。
香港人拍粵語(yǔ)電影肯定用自己的原生語(yǔ)言,那么在現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)需要聲音、語(yǔ)氣和當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和動(dòng)作緊密聯(lián)合,才能起到很好的效果,而配音僅僅只是看畫(huà)面然后憑自己的理解去發(fā)音,這樣就損失掉了當(dāng)時(shí)的那種氣氛和緊張感也稱(chēng)現(xiàn)場(chǎng)感。比如周星馳在城寨勒索村民的時(shí)候,由于先被拿蔥的大嬸打了一拳,打到吐血所以在找其他人的時(shí)候,語(yǔ)氣里是帶有一種受傷,上氣不接下氣的感覺(jué)。但是國(guó)語(yǔ)配音里這段平平無(wú)奇。
同樣是語(yǔ)氣的問(wèn)題,在電車(chē)上,周星馳與對(duì)面坐的戴金絲眼鏡的文員發(fā)生沖突被文員暴揍。文員的語(yǔ)氣里那種憤怒和無(wú)厘頭,在配音里完全沒(méi)有。以及斧頭幫大哥說(shuō)“誰(shuí)扔的炮仗”,氣勢(shì)洶洶的感覺(jué)也在配音里丟失了。
語(yǔ)言音域的擴(kuò)張。為什么粵語(yǔ)歌始終比普通話(huà)要好聽(tīng)一點(diǎn),因?yàn)榛浾Z(yǔ)比普通話(huà)要多兩個(gè)音域,也就是多了更多的發(fā)揮空間。那么在粵語(yǔ)電影里,會(huì)有一些粵語(yǔ)里本身的俚語(yǔ)或者文化梗,只有粵語(yǔ)本身才能體現(xiàn)出來(lái)。比如那句經(jīng)典的“包租婆,怎么突然之間沒(méi)水了呢?”仔細(xì)感受下二者的區(qū)別實(shí)在太大,之前寫(xiě)著一段的時(shí)候,很多廣東的網(wǎng)友都說(shuō)這句經(jīng)典的臺(tái)詞完全被普通話(huà)發(fā)音給毀了。
演員語(yǔ)氣有表達(dá)情感的作用,這條在配音里很容易丟失。比如片尾最后,火云邪神問(wèn)周星馳這是什么掌法,周星馳說(shuō)“想學(xué)啊,我教你”,這種從容自信以及博大和寬容是需要經(jīng)歷過(guò)這一段故事的人才能說(shuō)出這個(gè)味道。
審查時(shí)對(duì)于地域文化的刪減。在香港上映的電影畢竟更加開(kāi)放,很多臺(tái)詞會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)氐奈幕瘉?lái)進(jìn)行設(shè)計(jì),比如在周星馳和鐘麗緹主演的《破壞之王》里,周星馳在給鐘麗緹排隊(duì)買(mǎi)票的時(shí)候,有一位美女來(lái)過(guò)來(lái)讓周星馳換位置,在粵語(yǔ)里其實(shí)是說(shuō)“帥哥,能不能把位置讓給我,我就給你抓一次胸”,周星馳看了一眼說(shuō),“抓一次怎么行,起碼得抓三次”。但是在國(guó)語(yǔ)配音里是這樣的,“帥哥,把位置讓給我,我請(qǐng)你吃一次飯”當(dāng)時(shí)我看國(guó)語(yǔ)的時(shí)候就很不懂。
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