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試聽導航

電影《師父》的配音聲音設計“耳聽為實”

  • 編輯：配音云
  • 分類：配音檔案
  • 瀏覽次數(shù)：1527
  • 發(fā)布時間：2020-06-21 01:58:06
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　　電影《師父》的配音聲音設計“耳聽為實”。《師父》從劇作本身就是新類型的武打片。不同于港臺的大俠，大俠幾乎都是神仙，飛來飛去，隔山打牛。也不同于王家衛(wèi)的《一代宗師》，那是理想的江湖，有見天地、見眾生的武學境界；有把愛意埋在心底的葉問，有為了一句承諾，終生不嫁的宮二?！稁煾浮防锩媸乾F(xiàn)實的武行，雖然有功底，可都是些凡人，有自己的隱私，有自己的算計，有對殘酷現(xiàn)實的逃避和妥協(xié)。影片的武打設計既沒有威亞吊來吊去，也沒有好萊塢的大量局部特寫或者慢鏡，也沒有《一代宗師》里曼妙的舞蹈設計。這里承襲的是傳統(tǒng)中國武學的理念：武打就是交手。中國武行踢館，交手都是常態(tài)，就像農(nóng)民收莊稼。武人交手持械為高，一旦出手，瞬間便分勝負。這也是徐浩峰導演立意開創(chuàng)的一派銀幕武打設計，“硬”式武打。
　　
　　在總體的聲音設計方面，聲音指導龍筱竹和銳藝多吉團隊的成員一起，為這個新類型武打影像踐行了一個新的設計理念“耳聽為實”。因為交手都是在瞬間完成，景別大都在小全，導演的鏡頭又不給到局部特寫，因而在視覺呈現(xiàn)的部分，是缺乏細節(jié)甚至是模糊的。這就要求聲音既是真實的，又是獨特的。電影《師父》的配音聲音設計“耳聽為實”。
　　
　　我們就用“看，聽，觀”三步法。第一步，嚴格的按照畫面內(nèi)的打斗點做。這遍只是將畫面內(nèi)打斗基本的節(jié)奏和質(zhì)感做完，屬于基礎聲音。第二步，關掉畫面，只聽聲音。因為沒有了畫面的束縛，就會按照聽覺來豐富節(jié)奏和音色。這一步，最有趣的是聲音更多來自想象，就像寫音樂一樣，給你一個基本的節(jié)奏型，你在里面譜旋律加配器。所以有很多的聲音也是天馬行空般的浮現(xiàn)。第三步，打開畫面，做最后的調(diào)整。用“想象的聲音”再配上畫面，只能說“聽”上去不錯。為了使聲音更貼合畫面，我們再一次調(diào)整這些節(jié)奏和音色。其實設計過程更多是循環(huán)第二和第三步，每次改變一個招式的節(jié)奏或者音色，就會像蝴蝶效應一樣，影響整體，導致推倒重來。
　　
　　為了體現(xiàn)“硬”式武打的獨特，我們必須找到適合的音色，聲音總監(jiān)于強、肖京帶著團隊一遍又一遍嘗試，直到大家都滿意，終混的時候非常順利。影片里師父陳識、徒弟耿良辰和段銳都擊打過刀樁。為了突出師父的武藝高絕，陳識的擊打突出的是尖銳的高頻；為了表現(xiàn)段銳雖然厲害可是缺乏悟性，在他擊打刀樁的時候，重點是木軸旋轉(zhuǎn)咯吱咯吱的聲音，還夾雜了老虎的低吟；而耿良辰擊打刀樁，著重強調(diào)的是金屬的震顫、回旋，既能體現(xiàn)耿良辰的武學大才又能鋪墊茶湯女的情感波折。
　　
　　武學理念的缺乏，使我們在巷戰(zhàn)交手的聲音設計上不得要領。為什么被四個八斬刀高手制服沒多久就可以倒轉(zhuǎn)乾坤呢？是速度、力量、兵器還是招式讓他可以橫掃天津武行；最后導演引導我們領悟“姿態(tài)”，就像一塊石頭，水到他的面前，自然分流，而石頭卻如如不動。可是怎么用聲音來表現(xiàn)“姿態(tài)”呢，我們就不能按照畫面來設計聲音，而要重新找到一個靜止又連貫的節(jié)奏，畫面也許只看到揮了一下刀，而我們的聲音可能是三個動態(tài)，這樣聽起來就把陳識帶到一種姿態(tài)里面，觀眾不以看到什么為準而是體會到了“耳聽為實”的效果。
　　
　　制作完成，觀影效果其實仍然存在巨大的不確定性——影院放映?，F(xiàn)在的影院出于經(jīng)營的考慮，一般只把監(jiān)聽響度設置在70db左右，有的甚至更低。而終混的行業(yè)國際標準是85db。我們按照標準混錄出來的效果，在影院里損失很多，等于說我們的心血都白費了。在此我們強烈呼吁電影局能夠規(guī)范放映標準，讓觀眾看到精彩不打折的電影。電影《師父》的配音聲音設計“耳聽為實”：http://51d1.cn

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