配音員聲音編輯過程中需要注意的一些方面。聲音編輯制作過程中我們經(jīng)常會犯一些錯誤，因為一些不規(guī)范的做法，而這些都是聲音編輯、聲音混錄師、以及其它后期聲音工作人員在聲音錄制與混錄階段需要極力避免的。我們結(jié)合了同行們的經(jīng)驗和網(wǎng)路上的一些文章讓大家更好的了解這些非線性聲音剪輯的背后奧秘?？赡苡行┤擞X得這些事情做起來麻煩，其實把下面這些注意事項變成一個好的習(xí)慣，自然而然的就在工作中做好并且會給你帶來事半功倍的結(jié)果。
同期聲與聲音編輯及混音
目前的影視配音工藝，通常使用同期聲與后期錄制的聲音混合結(jié)合在一起使用，而很多聲音編輯對于同期配音師辛苦錄制的聲音不重視，對于聲音編輯而言，配音室的工作確實枯燥比前期拍攝無聊的多，但這不是理由，聲音編輯要提前做好功課，尤其對于同期的聲音，一般同期聲音從畫面剪輯那里得來，但時間軌上的聲音不一定是最好的聲音，所以能夠耐心的在同期素材里尋找，并認(rèn)真修理同期聲是聲音編輯最重要的工作之一。也因為，最終的聲音的混錄聲音都是由聲音編輯提供的，所以這個環(huán)節(jié)非常重要。
布線管理
在后期聲音工作室（同期現(xiàn)場也一樣的）良好有序的布線管理是非常重要的，特別是當(dāng)遇到信號問題去排查時，不要總?cè)ヂ闊┕こ碳夹g(shù)人員。要保持電纜干凈、整潔，同時避開干擾源以及要設(shè)置一目了然的標(biāo)志等等，你應(yīng)該熟知你所使用設(shè)備的接口及線纜連接方式，要確保所有線纜都是在正常的運(yùn)轉(zhuǎn)，有足夠的備用線，為各種線纜分類保管，保證發(fā)現(xiàn)問題可以及時更換。當(dāng)然，如果你自己可以焊接修復(fù)線材不僅是一個很好的開端，而且是一項能夠讓同事和主管稱贊的技能。
盡職盡責(zé)的態(tài)度
聲音編輯如果發(fā)現(xiàn)了一個錯誤，并且完全有能力糾正它，那么你就應(yīng)該去這樣做，不要嫌麻煩，不要圖省事。最好的做法就是提前做好周密的準(zhǔn)備，以防止在聲音編輯的過程中出現(xiàn)類似忘掉這種錯誤。
信噪比
信噪比是好聲音的基本，對最終混音結(jié)果有著最直接的影響。聲音的低頻信號不能逾越設(shè)備的低頻底線，而過高的增益也可能會使背景音樂、剪輯和反饋的噪音提高。保持正常水平較好的信噪比，那么聲音編輯和混錄師也將能對聲音的力度變化更好的把握，也可以擁有對其進(jìn)行進(jìn)一步的處理的余地。配音員聲音編輯過程中需要注意的一些方面。
音頻信號處理
要對給定的聲音素材進(jìn)行處理，并讓它大放異彩，不要只是為了讓聲音聽起來不同而做任何改動。避免對每一條音軌上的聲音素材都進(jìn)行壓限、均衡、混響效果等等很多效果處理，又或者對音頻數(shù)字信號加工。你可以通過一些方法避免此類情況，比如提高信號的初始質(zhì)量，在混響器上使用總線，在編組中添加效果，使用壓限組，或者將這些合并、增強(qiáng)使用。以上這些都是關(guān)于音頻信號處理的辦法。你還可以通過其他方法來進(jìn)行音頻信號的處理，比如分組使用，總線處理或者只在末尾處使用壓限、混響和其他的數(shù)字信號處理技術(shù)，以此來提高聲音的原始質(zhì)量，這就是所謂的合并。記住任何處理的前提是讓聲音自然，不要為了處理而處理。在應(yīng)用額外的數(shù)字效果處理之前，你可以根據(jù)需要對每個獨立的音軌設(shè)置均衡，應(yīng)用均衡效果，雖然這種方法聽起來很難，但是你將從中受益，聲音剪輯處理的工作量將大大降低。
電平表
通過電平表，你能夠了解信號頻率的高低以及剩余的可用動態(tài)空間，通常在監(jiān)測水平正常的情況下，它能夠佐助你的聽力。當(dāng)你以50分貝的話放重聽音軌上的聲音，或者增強(qiáng)音效直到聲音聽起來合適時，電平表此時是不起作用的，緊接著你就會意識到已經(jīng)用完了剩余的動態(tài)空間。這只是一些極端的例子，但是這種錯誤還是會小范圍的發(fā)生。隨著時間的推移，音頻丟失的現(xiàn)象會增多，最后你不得不重新混音，僅僅是為了騰出一些用來插入對白。
電平表的顯示模式會因為使用的設(shè)備不同而有所差別。模擬混頻器既可以用dBu模式也可以用dBv模式，但是數(shù)字系統(tǒng)只能使用dBFS模式。除此之外，還有其他不同種類的電平表，例如Peak電平表和VU電平表。這些電平表的顯示值既可以用移動指針模式顯示，也可以用刻度燈顯示。最佳做法就是認(rèn)真研讀所用設(shè)備的標(biāo)簽和使用規(guī)范，熟悉你所用的電平表。
監(jiān)聽標(biāo)準(zhǔn)
揚(yáng)聲器的推薦監(jiān)聽電平是85分貝，這樣一來就解釋了為什們我們能夠區(qū)分出高、中、低頻的聲音。
快速獲取監(jiān)聽音箱音量是否合適的方法，可以在你的智能手機(jī)上下載安裝一個聲壓測量APP，有免費和專業(yè)版的，當(dāng)然也有專業(yè)的測量設(shè)備，會更精準(zhǔn)。
設(shè)備兼容
確保你的每一副揚(yáng)聲器與耳機(jī)都與工作要求相適配，并且你對它們足夠熟悉?；煲糁谱鲿r，你不應(yīng)該使用低端消費者所使用的揚(yáng)聲器。
文件管理
音頻和視頻的協(xié)同性非常高，你不可能總是從始至終的參與到一個項目中去，因此你的文件結(jié)構(gòu)應(yīng)該清晰易查。當(dāng)你向別人發(fā)送混音、配音，或者對配音母帶進(jìn)行后期處理時，清晰的文件管理結(jié)構(gòu)會使得分享和查詢變得簡潔化。
文件結(jié)構(gòu)
當(dāng)你無法輕松定位、判定其中的文件時，這個項目文件夾就是無用的。建議單獨用一個硬盤來存放你的音頻項目文件。我們傾向于為客戶單獨創(chuàng)建文件夾，用來存放相關(guān)的視音頻資料。如果一個項目文件夾中含有視頻素材，你會發(fā)現(xiàn)里面包括有源素材、混音材料以及視頻工程。
系統(tǒng)默認(rèn)文件名
不要用中文命名，因為有些軟件不兼容或是無法搜索，也不要類似于“Audio 01”這樣的系統(tǒng)默認(rèn)文件名，對于任何人來說它都是無用的。你的電腦和音頻編輯軟件可能知道這些文件存放在什么位置，但是對于其他的聲音編輯人員來說，查找起文件來就不那么容易了。為自己設(shè)立一個有規(guī)律盡可能有代表信息的命名方式。如果說將某個演員24場5鏡的補(bǔ)錄聲音文件用“XXX C008”來表示，那么或許用“XXX-24(場次)_5(鏡號)_C008”來命名可能會更合適，文件名應(yīng)該包含字符和下劃線，因為電腦在某些方面的兼容性并不是那么好。
文件存放位置
現(xiàn)在我們知道命名音頻文件，同理我們也應(yīng)該知道怎樣查找配音文件的存放位置。你必須了解自己的文件存放在什么位置，因為有時你可能不得不復(fù)制它們或是移動整個工程，雖然圖片標(biāo)識起了很大的作用，但你還是應(yīng)該以圖表方式記錄下文件的存放位置。
素材備份
如果你有一輛昂貴的法拉利跑車，那么你會不買車輛全險嗎？當(dāng)然不會。同樣的道理，對于為之付出了無盡的心血、汗水與淚水的音頻剪輯工程而言，你也不會輕易地丟開它。因此，你需要買一個備份硬盤并好好使用它。你可以另買一個硬盤，將素材備份后把它單獨存放，又或者直接在線購買一些云存儲空間。你是了解的，文件是需要備份的。
側(cè)邊工具欄
電腦出現(xiàn)之前，在對磁帶配音剪輯時，往往會受到文件數(shù)量方面的限制。電腦和數(shù)字音頻非線編輯的出現(xiàn)徹底改變了我們的工作和認(rèn)知方式，使得我們對音頻剪輯步驟也有了新的了解。我們的關(guān)注點向非線性音頻剪輯工具轉(zhuǎn)移，我們也會更加在意該類工具性能所能達(dá)到的水平。Pro Tools有Elastic Audio側(cè)邊欄，Logic Pro有Flex Time側(cè)邊欄，而Ableton也有Live Warp側(cè)邊欄。當(dāng)你回過頭來審視這些設(shè)計風(fēng)格不同的剪輯工具時，你會發(fā)現(xiàn)其實它們在技術(shù)層面上有著很多的相似之處。
在工作中你可以輕松調(diào)用這些工具，但這不能成為你剪輯制作時偷懶的借口。我們可以從其他場景中找出可用的音頻素材，然后加以創(chuàng)新改變，最終找出一種能使混音有所改進(jìn)的方法。配音員聲音編輯過程中需要注意的一些方面。http://51d1.cn 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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